Online-uroki.ru

Онлайн уроки и курсы
0 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Книги для начинающих фокусников

Книги для начинающих фокусников

Весь Петербург в панике: город наводнили ядовитые змеи! И ладно бы они просто расползлись из вольеров в зоопарке или удрали у какого-нибудь рассеянного любителя экзотики – нет, змей подбрасывают оп . дальше

Весь Петербург в панике: город наводнили ядовитые змеи! И ладно бы они просто расползлись из вольеров в зоопарке или удрали у какого-нибудь рассеянного любителя экзотики – нет, змей подбрасывают определенным людям. «Змеиное дело» грозит парализовать ужасом всю культурную столицу. Только аферисту Лене Маркизу не до опасных рептилий. У него появились неожиданные конкуренты, разрушающие его репутацию профессионала, способного уладить практически любые проблемы. Причем эти нахалы выдают себя за него самого и за его помощницу Лолу! Пытаясь справиться с собственными неприятностями, Маркиз выходит на след очень странного незнакомца, уверяющего, что и ему угрожает смертью некий Уроборос – повелитель змей…

Книга также выходила под названием «Белка в колесе фортуны».


Книга представляет собой введение в диалоговую модель психотерапии, развиваемую автором в методологическом русле гештальт-подхода. В ней отражены базовые ценности психотерапии, сфокусированной на д . дальше

Книга представляет собой введение в диалоговую модель психотерапии, развиваемую автором в методологическом русле гештальт-подхода. В ней отражены базовые ценности психотерапии, сфокусированной на диалоге. Детально рассматриваются представления о природе психического, опирающиеся на полевой подход в психологии, а также анализируются особенности феномено-логического метода в психотерапии. Отдельное место занимает анализ центральной для диалоговой психотерапии категории – переживания. Кроме того, автором описываются особенности применения диалоговой модели психотерапии в психотерапевтической практике. В фокусе внимания при этом – феноменологический процесс восстановления процесса переживания у клиентов, осуществляемый в рамках предлагаемой психотерапевтической модели. Диалоговая модель гештальт-терапии рассматривается в качестве психотерапии инициируемого управляемого кризиса. Особое внимание уделяется личным особенностям терапевта как фактору успешности терапевтического процесса. Текст иллюстрирован случаями из частной практики автора.

Книга адресована гештальт-терапевтам, практическим психологам, психотерапевтам, социальным педагогам, социальным работникам, а также аспирантам и студентам психологических специальностей.


Книга адресована увлеченным и любопытным школьникам среднего возраста, а также их родителям. В игровой форме вы познакомитесь со многими физическими и химическими явлениями, освоите геометрические . дальше

Книга адресована увлеченным и любопытным школьникам среднего возраста, а также их родителям. В игровой форме вы познакомитесь со многими физическими и химическими явлениями, освоите геометрические измерения, удивите друзей фокусами и самоделками.

Книги для начинающих фокусников

ФОКУСЫ НА ЭСТРАДЕ

Арутюн Амаякович Акопян родился в 1918 году в Ереване в семье строителя. В 1935 году Акопян, окончив хореографическое училище, поступает в ансамбль народного танца. Но по настоянию отца, который хотел видеть своего сына инженером, Акопян поступает в строительный техникум, по окончании которого работает на «Армстрое». В 1937 году его в числе лучших строителей командируют в Москву для продолжения образования. Акопян поступает в Московский институт землеустройства.

Однажды на эстрадном концерте А. Акопян среди участников впервые увидел артиста-фокусника. Эта встреча решила его дальнейшую судьбу. Теперь все свободное от занятий в институте время он стал отдавать фокусам: мастерил реквизит, познавал секреты простейших фокусов, создавая на их основе новые варианты. Наконец состоялся и его первый концерт среди товарищей по общежитию.

Арутюн Акопян поступает в кружок художественной самодеятельности при клубе им. Кухмейстера, где серьезно начинает заниматься искусством фокуса. А к моменту окончания института у Акопяна уже был немалый опыт успешных гастролей на клубных сценах. Он поступает в Мосгосэстраду и становится артистом-профессионалом.

Став иллюзионистом и узнав секреты многих фокусов, Акопяну захотелось освободить свои руки от лишнего реквизита. Но отсутствие реквизита могла восполнить только блестящая техника рук. Начались годы упорной тренировки рук, постоянного тренажа и разминки пальцев. Пальцы стали гибкими и пластичными. Теперь он мог составлять программу выступлений из фокусов, которые почти не требовали никакого реквизита. Акопян стал фокусником-манипулятором.

В 1950 году Акопян был удостоен почетного звания заслуженного артиста Армянской ССР, а в 1961 году – звания народного артиста Армянской ССР.

В настоящее время имя Арутюна Акопяна широко известно не только в нашей стране, но и за пределами Советского Союза.

Арутюн Акопян с успехом зашищал честь советского искусства во многих странах мира.

Эту книгу я посвящаю нашей советской молодежи, таланты которой поистине неисчерпаемы

Предлагаемая читателю книга является сборником фокусов, предназначенных для демонстрации с эстрады.

Но прежде чем начать рассказ об отдельных номерах, мне хочется поделиться с начинающими артистами этого увлекательного жанра некоторыми своими наблюдениями и советами.

Начинающий любитель должен, прежде всего, определить для себя, кем он хочет быть – иллюзионистом или манипулятором, ибо это два разных самостоятельных вида искусства фокуса. Основной реквизит иллюзиониста – аппаратура, без которой он ничего не сделает, а в работе манипулятора главное его хорошо тренированные руки. И репертуар иллюзионисту пополнять гораздо легче, чем манипулятору. Вот поэтому иллюзионистов на эстраде значительно больше, чем манипуляторов. Руки манипулятора можно сравнить с руками пианиста. Как пианист должен ежедневно часами сидеть за фортепьяно, так и манипулятор должен заниматься ежедневным тренажем рук и разминкой пальцев, чтобы достичь виртуозной техники.

Искусство манипулятора – это красота, изящество на сцене и упорный, кропотливый труд в жизни.

Сам я принадлежу к числу манипуляторов. В самом начале творческого пути я был иллюзионистом. Но уже тогда я начал задумываться над тем, как освободиться от видимого зрителю реквизита. Мне хотелось убрать со сцены предметы, с которыми привыкли видеть артистов нашего жанра, хотелось придать этому виду искусства как можно больше благородства. Постепенно я научился работать совершенно свободными от всякого реквизита руками.

Я очень полюбил свою профессию и выступаю всегда как манипулятор.

Но на это ушли годы упорного труда. Каждое утро у меня начиналось с гимнастики кистей рук. Я делал массаж каждой кисти и каждого пальца в отдельности; потирая рукой об руку, я «разогревал» и тренировал мышцы ладони; производя имитирующие игру на пианино движения пальцами по столу, я добился подвижности и гибкости пальцев. Эту же гимнастику я делал перед сном, чтобы руки были всегда «в форме».

Освоив элементарную гимнастику для рук, начинающий фокусник-любитель может переходить к специальным упражнениям с предметами (шариком – сначала берут шарик от пинг-понга, а затем деревянный, – монетой). Такие упражнения развивают мышцы ладони.

Монету или шарик следует положить в середину ладони и прижать ее мышцей большого пальца. Затем, выпрямив пальцы, руку поворачивают ладонью к полу. Шарик не должен упасть. Его будет держать натренированная мышца большого пальца.

Читать еще:  Asbook ru аудиокниги скачать

Держа руку с шариком в ладони, повернутой к полу, надо научиться шевелить всеми пальцами, следя за тем, чтобы пальцы были не напряженными. Движения пальцев должны быть естественны и пластичны.

Упражнения с предметами следует производить поочередно левой и правой рукой. Вообще артист-фокусник должен стремиться к тому, чтобы его левая рука была развита не хуже правой.

Чтобы стать настоящим манипулятором и выступать в эстрадных концертах, нужно очень много работать над собой. Но было бы несправедливым утверждать, что легко стать хорошим иллюзионистом, стоит лишь прочесть соответствующие книги. Это абсолютно исключается. Искусство иллюзии, так же как и манипуляция, требует большого труда и изобретательности. Артистам нашего жанра надо быть вообще необыкновенно изобретательными. Ведь все, что изложено в соответствующей литературе о фокусах, – это в принципе пройденный этап мастеров. Поэтому фокусникам-любителям следует заимствовать из описанных в книгах фокусов лишь их основу. Эти фокусы нужно «перелицевать», перекроить, чтобы не повторять репертуара мастеров.

У каждого фокуса есть множество вариантов подачи, и тот, кто серьезно вникнет в содержание того или иного фокуса, безусловно, найдет его различные варианты. Еще интереснее на основе известных фокусов самому изобретать новые номера.

Многие думают, что если узнать из книг секрет нескольких фокусов и научиться их выполнять, то этого будет вполне достаточно, чтобы стать артистом жанра фокуса и выступать на сцене. Те, кто считает так, глубоко ошибаются. Артисту-фокуснику помимо знания фокусов необходимо умение их показывать. Фокусник-любитель должен научиться хорошо держаться и правильно двигаться на сцене. Ведь каждый фокус надо уметь обыграть и интересно преподнести зрителю. Для этого нужно быть актером, прежде всего, а это сразу не дается.

Не менее важное значение имеет костюм артиста. Сцена обязывает быть подтянутым, аккуратным и соответствующим образом одетым. Черный, хорошо выутюженный костюм и белая крахмальная рубашка должны составить основу туалета. Желательно, чтобы туфли были не цветными, а черными. Я говорю это потому, что многие начинающие артисты нашего жанра почему-то считают, что им непременно для выступлений нужен фрак, хотя часто и не умеют носить его. И выглядят они во фраке неуклюже и смешно. А фрак обязывает к безукоризненной манере держаться на сцене.

Несколько слов о реквизите. Не загромождайте ваши иллюзионные столы ненужными вещами. Они не дают возможности зрителю сосредоточить свое внимание на предмете, с которым артист должен демонстрировать фокус. Очень часто реквизит иллюзиониста отделан грубыми, безвкусными красками. Надо добиваться того, чтобы реквизит был красивым, изящным, чтобы краски ласкали глаз, а не раздражали зрителя. Желательно привлекать к выполнению реквизита художника.

Металлические предметы должны быть начищены до блеска, платки должны быть чистыми, выутюженными и по цвету приятных тонов.

Выступления фокусника гораздо лучше воспринимаются зрителями, если они идут под музыкальное сопровождение. Музыка создает соответствующее настроение у публики, заполняет паузы между отдельными фокусами. Но характер музыки должен быть тщательно продуман. Музыкальный аккомпанемент следует подбирать так, чтобы он соответствовал исполняемым фокусам. Это будет содействовать успеху номера.

Некоторые фокусники во время выступления разговаривают со зрителями. Такая форма подачи номера также вполне приемлема. Разговор с артистом отвлекает зрителей, облегчает фокуснику демонстрацию номеров, содействует установлению контакта между выступающим и зрительным залом. Но вступать в беседу со зрителями можно лишь в том случае, если артист легко владеет хорошим литературным языком и непринужденной манерой разговора. Но если у артиста-фокусника нет необходимых данных к разговору со зрителями во время выступлений (плохая дикция, с трудом поданные заученные фразы и т. п.), то ему лучше демонстрировать свои номера молча, лишь под музыкальное сопровождение. Вообще надо сказать, что молчаливая подача материала всегда гораздо лучше воспринимается публикой и дает больший зрительный эффект.

До последнего времени многие артисты нашего жанра держали свои производственные секреты в тайне. Но сейчас уже вышли из печати книги А. Вадимова «Искусство фокуса» и «Фокусы на клубной сцене» , где были раскрыты секреты отдельных фокусов. Такая литература дает возможность многим и многим любителям-фокусникам пополнить и расширить свой репертуар.

Книга «Фокусы на эстраде» представляет собой сборник довольно простых фокусов, усвоив которые фокусники-любители сумеют перейти к более сложным.

Чтобы создать программу для выступлений, начинающий фокусник должен строго отобрать ряд определенных номеров, которые связаны реквизитом и которые у него лучше всего получаются. Ни в коем случае не следует сочетать крупные иллюзионные номера с малогабаритными фокусами. Каждый последующий фокус в вашей программе должен быть сложнее предыдущего и более интересным по зрительному эффекту. Финальный фокус должен быть ударным.

Книги для начинающих фокусников

ФОКУСЫ НА ЭСТРАДЕ

Арутюн Амаякович Акопян родился в 1918 году в Ереване в семье строителя. В 1935 году Акопян, окончив хореографическое училище, поступает в ансамбль народного танца. Но по настоянию отца, который хотел видеть своего сына инженером, Акопян поступает в строительный техникум, по окончании которого работает на «Армстрое». В 1937 году его в числе лучших строителей командируют в Москву для продолжения образования. Акопян поступает в Московский институт землеустройства.

Однажды на эстрадном концерте А. Акопян среди участников впервые увидел артиста-фокусника. Эта встреча решила его дальнейшую судьбу. Теперь все свободное от занятий в институте время он стал отдавать фокусам: мастерил реквизит, познавал секреты простейших фокусов, создавая на их основе новые варианты. Наконец состоялся и его первый концерт среди товарищей по общежитию.

Арутюн Акопян поступает в кружок художественной самодеятельности при клубе им. Кухмейстера, где серьезно начинает заниматься искусством фокуса. А к моменту окончания института у Акопяна уже был немалый опыт успешных гастролей на клубных сценах. Он поступает в Мосгосэстраду и становится артистом-профессионалом.

Став иллюзионистом и узнав секреты многих фокусов, Акопяну захотелось освободить свои руки от лишнего реквизита. Но отсутствие реквизита могла восполнить только блестящая техника рук. Начались годы упорной тренировки рук, постоянного тренажа и разминки пальцев. Пальцы стали гибкими и пластичными. Теперь он мог составлять программу выступлений из фокусов, которые почти не требовали никакого реквизита. Акопян стал фокусником-манипулятором.

В 1950 году Акопян был удостоен почетного звания заслуженного артиста Армянской ССР, а в 1961 году – звания народного артиста Армянской ССР.

В настоящее время имя Арутюна Акопяна широко известно не только в нашей стране, но и за пределами Советского Союза.

Арутюн Акопян с успехом зашищал честь советского искусства во многих странах мира.

Эту книгу я посвящаю нашей советской молодежи, таланты которой поистине неисчерпаемы

Предлагаемая читателю книга является сборником фокусов, предназначенных для демонстрации с эстрады.

Читать еще:  Слушать аудиокниги асбук

Но прежде чем начать рассказ об отдельных номерах, мне хочется поделиться с начинающими артистами этого увлекательного жанра некоторыми своими наблюдениями и советами.

Начинающий любитель должен, прежде всего, определить для себя, кем он хочет быть – иллюзионистом или манипулятором, ибо это два разных самостоятельных вида искусства фокуса. Основной реквизит иллюзиониста – аппаратура, без которой он ничего не сделает, а в работе манипулятора главное его хорошо тренированные руки. И репертуар иллюзионисту пополнять гораздо легче, чем манипулятору. Вот поэтому иллюзионистов на эстраде значительно больше, чем манипуляторов. Руки манипулятора можно сравнить с руками пианиста. Как пианист должен ежедневно часами сидеть за фортепьяно, так и манипулятор должен заниматься ежедневным тренажем рук и разминкой пальцев, чтобы достичь виртуозной техники.

Искусство манипулятора – это красота, изящество на сцене и упорный, кропотливый труд в жизни.

Сам я принадлежу к числу манипуляторов. В самом начале творческого пути я был иллюзионистом. Но уже тогда я начал задумываться над тем, как освободиться от видимого зрителю реквизита. Мне хотелось убрать со сцены предметы, с которыми привыкли видеть артистов нашего жанра, хотелось придать этому виду искусства как можно больше благородства. Постепенно я научился работать совершенно свободными от всякого реквизита руками.

Я очень полюбил свою профессию и выступаю всегда как манипулятор.

Но на это ушли годы упорного труда. Каждое утро у меня начиналось с гимнастики кистей рук. Я делал массаж каждой кисти и каждого пальца в отдельности; потирая рукой об руку, я «разогревал» и тренировал мышцы ладони; производя имитирующие игру на пианино движения пальцами по столу, я добился подвижности и гибкости пальцев. Эту же гимнастику я делал перед сном, чтобы руки были всегда «в форме».

Освоив элементарную гимнастику для рук, начинающий фокусник-любитель может переходить к специальным упражнениям с предметами (шариком – сначала берут шарик от пинг-понга, а затем деревянный, – монетой). Такие упражнения развивают мышцы ладони.

Монету или шарик следует положить в середину ладони и прижать ее мышцей большого пальца. Затем, выпрямив пальцы, руку поворачивают ладонью к полу. Шарик не должен упасть. Его будет держать натренированная мышца большого пальца.

Держа руку с шариком в ладони, повернутой к полу, надо научиться шевелить всеми пальцами, следя за тем, чтобы пальцы были не напряженными. Движения пальцев должны быть естественны и пластичны.

Упражнения с предметами следует производить поочередно левой и правой рукой. Вообще артист-фокусник должен стремиться к тому, чтобы его левая рука была развита не хуже правой.

Чтобы стать настоящим манипулятором и выступать в эстрадных концертах, нужно очень много работать над собой. Но было бы несправедливым утверждать, что легко стать хорошим иллюзионистом, стоит лишь прочесть соответствующие книги. Это абсолютно исключается. Искусство иллюзии, так же как и манипуляция, требует большого труда и изобретательности. Артистам нашего жанра надо быть вообще необыкновенно изобретательными. Ведь все, что изложено в соответствующей литературе о фокусах, – это в принципе пройденный этап мастеров. Поэтому фокусникам-любителям следует заимствовать из описанных в книгах фокусов лишь их основу. Эти фокусы нужно «перелицевать», перекроить, чтобы не повторять репертуара мастеров.

У каждого фокуса есть множество вариантов подачи, и тот, кто серьезно вникнет в содержание того или иного фокуса, безусловно, найдет его различные варианты. Еще интереснее на основе известных фокусов самому изобретать новые номера.

Многие думают, что если узнать из книг секрет нескольких фокусов и научиться их выполнять, то этого будет вполне достаточно, чтобы стать артистом жанра фокуса и выступать на сцене. Те, кто считает так, глубоко ошибаются. Артисту-фокуснику помимо знания фокусов необходимо умение их показывать. Фокусник-любитель должен научиться хорошо держаться и правильно двигаться на сцене. Ведь каждый фокус надо уметь обыграть и интересно преподнести зрителю. Для этого нужно быть актером, прежде всего, а это сразу не дается.

Не менее важное значение имеет костюм артиста. Сцена обязывает быть подтянутым, аккуратным и соответствующим образом одетым. Черный, хорошо выутюженный костюм и белая крахмальная рубашка должны составить основу туалета. Желательно, чтобы туфли были не цветными, а черными. Я говорю это потому, что многие начинающие артисты нашего жанра почему-то считают, что им непременно для выступлений нужен фрак, хотя часто и не умеют носить его. И выглядят они во фраке неуклюже и смешно. А фрак обязывает к безукоризненной манере держаться на сцене.

Несколько слов о реквизите. Не загромождайте ваши иллюзионные столы ненужными вещами. Они не дают возможности зрителю сосредоточить свое внимание на предмете, с которым артист должен демонстрировать фокус. Очень часто реквизит иллюзиониста отделан грубыми, безвкусными красками. Надо добиваться того, чтобы реквизит был красивым, изящным, чтобы краски ласкали глаз, а не раздражали зрителя. Желательно привлекать к выполнению реквизита художника.

Металлические предметы должны быть начищены до блеска, платки должны быть чистыми, выутюженными и по цвету приятных тонов.

Выступления фокусника гораздо лучше воспринимаются зрителями, если они идут под музыкальное сопровождение. Музыка создает соответствующее настроение у публики, заполняет паузы между отдельными фокусами. Но характер музыки должен быть тщательно продуман. Музыкальный аккомпанемент следует подбирать так, чтобы он соответствовал исполняемым фокусам. Это будет содействовать успеху номера.

Некоторые фокусники во время выступления разговаривают со зрителями. Такая форма подачи номера также вполне приемлема. Разговор с артистом отвлекает зрителей, облегчает фокуснику демонстрацию номеров, содействует установлению контакта между выступающим и зрительным залом. Но вступать в беседу со зрителями можно лишь в том случае, если артист легко владеет хорошим литературным языком и непринужденной манерой разговора. Но если у артиста-фокусника нет необходимых данных к разговору со зрителями во время выступлений (плохая дикция, с трудом поданные заученные фразы и т. п.), то ему лучше демонстрировать свои номера молча, лишь под музыкальное сопровождение. Вообще надо сказать, что молчаливая подача материала всегда гораздо лучше воспринимается публикой и дает больший зрительный эффект.

До последнего времени многие артисты нашего жанра держали свои производственные секреты в тайне. Но сейчас уже вышли из печати книги А. Вадимова «Искусство фокуса» и «Фокусы на клубной сцене» , где были раскрыты секреты отдельных фокусов. Такая литература дает возможность многим и многим любителям-фокусникам пополнить и расширить свой репертуар.

Книга «Фокусы на эстраде» представляет собой сборник довольно простых фокусов, усвоив которые фокусники-любители сумеют перейти к более сложным.

Чтобы создать программу для выступлений, начинающий фокусник должен строго отобрать ряд определенных номеров, которые связаны реквизитом и которые у него лучше всего получаются. Ни в коем случае не следует сочетать крупные иллюзионные номера с малогабаритными фокусами. Каждый последующий фокус в вашей программе должен быть сложнее предыдущего и более интересным по зрительному эффекту. Финальный фокус должен быть ударным.

Читать еще:  Windows 10 для чайников книга скачать бесплатно

Фокусы для начинающих, или как научиться чудесам?

Необычные фокусы всегда привлекали внимание людей и заставляли мечтать их освоить это непростое искусство. Однако многих людей на пути к их мечте оставляет невольное благоговение, которое каждый человек испытывает перед профессиональными иллюзионистами. Действительно, повторить многие трюки без реквизита, таланта и долгих лет тренировок, практически не возможно. Тем не менее, существует немало простых фокусов, которые легко может освоить начинающий иллюзионист.

Волшебные бусы

Все знают, что если разрезать нитку, на которую нанизаны бусы – стеклянные шарики рассыплются. Так ли это? Фокусник просить кого-нибудь из зрителей одолжить ему бусы. Показывает украшение всем, держа его за замочек. После чего ножницами перерезает нитку, и бусинки ссыпаются в подставленный бокал. Казалось бы, украшение испорчено безвозвратно, а гостья расстроена.

Однако фокус еще не завершен. Иллюзионист сворачивает из листа бумаги кулечек, высыпает в него содержимое бокала и бросает следом нитку. Взмах руки – и из бумажного свертка появляются совершенно целые бусы, даже обрезанный замочек снова на месте! А фокусник тем временем расправляет бумажный кулек, и все видят лист обычной чистой бумаги.

Этот трюк неизменно вызывает восторг и изумление зрителей и, в то же время, секрет его очень прост. Для него вам понадобятся самые простые бусы с замочком и подготовленная ассистентка. Возьмите тонкую нитку или леску и проденьте ее сквозь каждую бусинку, рядом с основной нитью. На обеих ее концах завяжите по крупному узелку. У вас в руках окажется ожерелье, на вид обычное, однако состоит оно теперь из двух нитей, одну из которых без опаски можно перерезать.

Исполняя фокус, вам необходимо будет взять бусы за верхний узелок фальшивой нити, держа их низко над бокалом, осторожно отрезать нижний узелок. Все бусины, по-прежнему удерживаемые основной нитью, мгновенно соскользнут в подставленную посуду. В руках у вас останется фальшивая нить, а звон бусин по стеклу послужит дополнительным подтверждением кончины ожерелья.

После этого вам остается лишь свернуть из бумаги треугольный кулечек и, пересыпав в него бусины и нить, вытащить обратно неповрежденные бусы.

Это важно! Опущенная в кулечек фальшивая нить может выдать вас, поэтому вам необходимо научиться незаметно прятать ее в руке, только делая вид, что заталкиваете ее в бумажный сверток.

Как снять рубашку сквозь пиджак

Зрелищный трюк, во время которого фокусник снимает с приглашенного на сцену зрителя рубашку, даже не прикасаясь к надетому поверх пиджаку, давно стал классикой жанра. Однако секрет его очень прост, и вы легко можете проделать его в домашних условиях.

В этом фокусе вам не обойтись без помощи ассистента. Человек, который будет как бы случайно выбран среди гостей, должен заранее одеться особым образом: накинуть рубашку на плечи, не просовывая руки в рукава, и застегнуть воротник и манжеты. После того, как поверх будет надет пиджак или любая другая одежда с длинными рукавами, догадаться об уникальном «гардеробе» вашего помощника будет невозможно. Во время представления вам будет достаточно расстегнуть пуговицы и, потянув за рукав, вытащить рубашку.

Превращение платка в яйцо

Для праздника в кругу друзей отлично подходит фокус с превращением шелкового платка в яйцо. Фокусник демонстрирует всем платок и, встряхнув его, заталкивает его в сжатый кулак. После чего взмахивает рукой, произносит заклинание и разжимает руку. К изумлению зрителей, платка в руке уже нет. Вместо него на ладони лежит обычное куриное яйцо. Фокусник же картинным жестом разбивает яйцо, среди расколотой скорлупы все видят чудесным образом очутившийся так кусок цветной ткани.

Превращение платка, как и любые фокусы для начинающих, легко повторить в домашних условиях. Для этого вам понадобится:

  • 1 яйцо;
  • острый нож с тонким кончиком;
  • яркий платочек из тонкой ткани;
  • наждачная бумага или пилочка для ногтей.

Для начала, необходимо подготовить реквизит, роль которого будет исполнять яйцо. Сделайте в нем небольшую округлую дырочку и слейте через нее желток с белком. Высушите скорлупу и аккуратно затрите края отверстия наждаком. Именно в это яйцо и будет скрываться платок во время фокуса, и важно, чтобы скорлупа не сломалась раньше времени, зацепившись за ткань. Предварительно скорлупу можно подержать несколько часов в соляном растворе, чтобы сделать ее более прочной.

Когда все готово, можете приступать к фокусу. Спрячьте яйцо в кулаке так, чтобы его не было видно зрителям и, показав всем платочек, осторожно затолкайте сквозь отверстие внутрь скорлупы. Итак, сим-салабим! Платок в вашей руке превратился в куриное яйцо.

Это важно! Внешне яйцо выглядит целым, однако дырочка в боку мгновенно раскроет ваш секрет. Поэтому держать яйцо нужно так, чтобы большой палец постоянно прикрывал ее.

Обучение этому фокусу можно посмотреть на этом видео:

Удивляй по-настоящему. Карты и реквизит на любой вкус в крупнейшем Магазине фокусов и карт.


Заказать такое яйцо можно Здесь

Шарф сквозь шею

Спросите своих друзей, что будет, если обмотать шарф вокруг шеи и резко потянуть за концы. «Ничего полезного для здоровья» — услышите вы. Однако для фокусника нет ничего невозможного, и вы можете продемонстрировать своим зрителям, как обычный шарф, затянувшись на вашей шее, безвредно проходит сквозь тело и остается в ваших руках.

Разгадка этого трюка кроется в особом способе завязывания шарфа. Перекиньте ткань через плечи так, чтобы она проходила сзади по шее и свешивалась с двух сторон по груди. Возьмитесь каждой рукой за противоположный конец шарфа: правой за левый, и наоборот. Теперь все зависит от того, насколько быстро вы сможете выполнить «завязывание». Заведите правый конец влево за шею, оставив небольшую петлю. Второй рукой в этот же момент закиньте вторую часть шарфа, охватывая шею также слева, чтобы ткань придавила и скрыла получившуюся до этого петлю.

Теперь ваша шея обмотана шарфом, который лишь выглядит плотно стянутым. Достаточно несильного натягивания, и ткань, соскользнув, останется у вас в руках, не причинив никакого вреда. Вот видео где показывается тот же трюк только с веревкой, с шарфом тоже самое.

Конечно же, знания секрета недостаточно для успешного выполнения фокуса. Помните, что от того, насколько загадочно и необычно вы будете себя вести, тем охотнее зрители поверят в ваши сверхъестественные способности.

Ссылка на основную публикацию
Adblock
detector